南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶(pá)常见的入门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食(shí)指、拇(mǔ)指的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过(guò)大(dà)，速(sù)度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进(jìn)行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身(shēn)击(jī)捺(nà)在相品位上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身(shēn)按(àn)在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或(huò)名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则(zé)可在左手食、中、名三(sān)指(zhǐ)中选择一较方便的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方(fāng)法与夹(jiā)弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连(lián)而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从少品到(dào)多品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍(hàn)拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面回族女人为什么离婚少半遮(zhē)面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也(yě)许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的(de)演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)及其传(chuán)派的形成，是因(yīn)其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格(gé)特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣余改革反过(guò)来又(yòu)要求演奏技(jì)术(shù)的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的发展和形制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术(shù)的存在和回族女人为什么离婚少发(fā)展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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